Zwischen gesungener Lyrik und „eigentlicher Musik“: die ästhetischen Paradoxien des romantischen Kunstliedes
Between Sung Poetry and “Actual Music”: The Aesthetic Paradoxes of the Romantic Lied
Entre poésie chantée et « musique véritable »: les paradoxes esthétiques du lied romantique
Résumé
In diesem Aufsatz wird versucht, das ästhetische Paradoxon, auf dem das Kunstlied beruht, aus den Schriften der Berliner Schule um 1750, Sulzers Ästhetik ein Vierteljahrhundert später und den romantischen Theorien der 1800er und 1810er Jahre zu formulieren. Das im 18. Jahrhundert proklamierte Imperativ der melodischen und emotionalen Einfachheit, weit davon entfernt, von der theoretischen Neubewertung der „reinen Musik“ im frühen neunzehnten Jahrhundert überwältigt zu werden, besteht weiterhin in einer allgemeinen Definition, die dadurch innerlich widersprüchlich und komplex wird.
This paper aims to formulate the aesthetic paradox on which the Lied is built from the writings of the Berlin School around 1750, Sulzer’s aesthetics a quarter of a century later, and the romantic theorizations of the 1800s and 1810s. The imperative of melodic and emotional simplicity as prescribed in the eighteenth century, far from being suppressed by the theoretical reassessment of "pure music" in the early nineteenth century, continues to persist in a generic definition that becomes, as a result, composite and complex.
Cet article tente de formuler le paradoxe esthétique sur lequel est construit le lied dès les écrits de l’École de Berlin vers 1750, l’esthétique de Sulzer un quart de siècle plus tard, et les théorisations romantiques des années 1800 et 1810. L’impératif de simplicité mélodique et émotionnelle tel qu’il a été édicté au XVIIIe siècle, loin d’être écrasé par la réévaluation théorique de la « musique pure » au début du XIXe siècle, continue à perdurer dans une définition générique qui devient, de ce fait, composite et complexe.
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